诗，影响国人已数千余年，在历史的舞台上一直占有无法代替的地位，宛如流星耀眼，而又充满着神奇。到了物欲横流的今天，已慢慢的成为某种意义的标致，这种意义近于传说。要破解诗的奥妙，我们必需通过学习与应用来掀开这层神密的面纱。
1、律绝与古风
中国流传下来的诗分为“近体诗”与“古体诗”。“近体诗”发展并成熟于唐朝，即我们今天所讲的格律诗（按所规定的平仄格律所写的诗，以下称格律诗）；唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，都被称为“古体诗”，唐以后不按格律所写的诗，也列入其中。
2、句式
按一首诗的句式（每句的字数）来分，格律诗分为五言、七言两种，绝句规定每首四句，律诗规定每首八句，八句以上称为排律，也叫长律。古体诗分四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐，如李白的《将进酒》等），每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。
3、用韵
用韵方面，格律诗每首只能用一种韵（同韵母的汉字），即使是长达数十句的排律也不能换韵。格律诗的第一句可押韵也可不押韵（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵，而偶数句必须押韵。古体诗每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，也允许换韵；古体诗可以在偶数句押韵，也可以奇数句、偶数句都押韵。古体诗可用平声韵，也可用仄声韵；格律一般只用平声韵。古来诗人大抵用《平水韵》，但发展到今天，古音与今音已出现很大的差别，所以现代人作诗如果还一味的根据《平水韵》是愚味而泥古不化的做法，因为它已经不能够完全的适应这个年代，甚至有误人之嫌。觅竹以为，今人作诗须以普通话为发音标准，当选用《中华新韵》。
4、平仄格律
格律诗与古体诗最大的区别，是古体诗不讲究平仄规律，而格律诗讲究平仄规律。要破解律绝的格律，我首先要知道什么是“平”“仄”，平仄是中国汉语读音中的平音与仄音，简单的讲，现代汉语拼音的第一声、第二声称为平音，也就是古代的阴平和阳平；第三声、第四声称为仄音，也就是古代的上声和去声。一首格律诗里面的句子，按规定的平仄变化所组成的律调，即所谓的格律，诗句则称为“律句”。如本人拙作《宿山村小馆寄未婚妻》句：
引灯弄笔无情绪，一任秋风乱我怀。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
其中，历史发展到今天，汉字读音部份已出现了变化，即古时读平音的汉字到现代变成了仄音，反之亦有。觅竹认为，现代人写格律诗，理应根据现代汉语拼音的四声来写，当然也有念旧诗人写格律诗依然根据古代四声来写的，如广东人用白话（粤语保留古音）作诗一般。但有一点很重要，今人对古音考证并不多，一味仿古人的古音平仄来写，朗读时却又读成今音，这不是泥古不化、自欺欺人吗？
举例，上述诗句的“一”，现代读第一声，为平音，但在古代却是仄音。因为古音读之如何，大多已经无法考证，现在参考广东白话与遗留资料，把古代是仄音到了现代变为平音的部份常用汉字按笔划顺序列表如下：
一画：一
二画：七八十
三画：兀孑勺习夕
四画：仆曰什及
五画：扑出发札失石节白汁匝
六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
九画：觉（觉悟）急罚
十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
十六画：橘辙薛薄缴激
十七画：擢蟋檄
十九画：蹶
二十画：籍黩嚼
在一首格律诗中，如出现上表文字，再对照诗的格律，就知诗人是按古音还是今音作诗了（当然为了境界的表达也有两者杂用于一诗之中的，但还是提倡统一用今音）。
由此可见，格律诗是规矩最多的一种诗体，正因如此，更体现出诗人的水平与作品的价值。历来，国人惯以律绝诗称著，七律更被称为诗中之最。下文重点探讨律绝诗，特别是七律。其中引用诗例或为杜甫作品，或为本人拙作，以下不再一一注明。
5、律句
律句的优点就是读起来琅琅上口，起落沉浮之间、富有节奏感。要造成这个效果，就要交替使用平声和仄声的汉字，汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了格律诗的基本句型，称为“律句”，由这些律句规律地组成的诗即我们所讲的格律诗。
对于五言来说，它的基本句型是：
“平平仄仄平”或“仄仄平平仄”
这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。在其基础上演变为首尾平仄不同的别两种句型，如：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
五言格律诗无论怎么变化，基本上都是这四种句型顺序不同演变而成的。
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七言律绝无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
这些句型有一个规律，就是以前老师教我们的口决“逢双必反”，即每句诗的第二字的平仄和第四字相反，第四字又与第六字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。以本人拙作《越关山》之句为例：
倚天楼外射秋鸿，立马城头挽弩弓。
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄平平。
其中首句的第二个字“天”（平音）与第四个字“射”（仄音）相反，而第四个字又与第六个字“秋”（平）相反。
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何
