韩寒出了不少书了，数了下，13本，很特别的数字。他自己看看肯定觉得很有成就感，别人也觉得他算是年轻有为的。不过他应该好好感谢一下中国现今文学的商业化，因为他的书除了《三重门》，其实都不能出的，也就是没有出版资格的，可不但出了，而且发行量还不小，很畅销，可说是有出版价值。他的大名让他的书有了出版价值。别的写作者是以自己的作品，让读书记住他的名字的；而韩寒是以他的大名让读者去买他的书的。路金波的眼睛也是血亮的：“韩寒写得好吗？我也不知道，但凡是韩寒写的，如果里面是张白纸，把它塑封了也能卖出去。”他的名字经媒体报道、炒作成了一种现象，——一种现象的代名词。他的名字自然有了价值。他后来的书，要是换个名字，肯定没有一家出版社会出的。
正如他自己说的，写作这件事，两分靠才能，八分靠运气。才高八斗，要是没运气就是成怀才不遇，他的运气就特别好，搭上“新概念”的顺风车，又遇上素质教育与应试教改革的矛盾，他正好成了个低分高能的典型。
成名之前他也写过几篇像样的文章，像《书店》、《求医》都不错，有点超年龄的才华，我同学给我推荐他时说，有点像鲁迅，成熟老到，也得到了“新概念”大奖的肯定。可后来就不像样了，写东西根本不花心思了，只是卖弄小聪明，在语言上耍点花样。
他的第三本书《像少年啦飞驰》，书名不知所云，书的内容比书名更不知所云，颠来倒去，有头无尾，小说不像小说，杂文不像杂文，散文、诗歌更算不上，除了文字有些幽默外，完全是本四不像。韩寒既不会编故事，又不擅于描写，他干脆喧称，最好的文学是文字好，文字好是文学的最高标准。文字好？现在都电脑打印的，字都很漂亮啊。当然要说手写，现代人再怎么练都超不过魏晋时期，现代人提笔手写能力已经退化了。韩寒说的文字好，应该是语言好、语句写得漂亮的意思。他的语言、语句我也挺欣赏的，很幽默而且坦率！比那帮被打包喧传的“80后”都深刻有力。打包成“80后”的写手，写作语言噜嗦，矫揉造作，娘娘腔十足，故作深沉，更爱耍花样。女的倒还情有可原，男的也都像为练《葵花宝典》，挥刀自宫过似的就恶心了！
韩寒的语言倒是像个男人，可太单调了，除了幽默讽刺调外，就没有别的情感了，人家有七情六欲，他却只有一情二欲。写杂文那样可以，写小说显然是不行的。
事实也是如此，韩寒最好的小说是《三重门》，它的成功来自于模仿，语言、情调、叙述方式、人物塑造都是模仿《围城》的，整部小说没什么故事性、戏剧性，是以知识杂学、幽默语言支掌起来的。当时写序的曹文轩教授，还像发现外星生物似的，惊叹说：原来知识也能转化成写作材料！这不废话吗！没知识，你能写什么啊，叙事、描写、瞎编都是要知识的。没知识的点缀，光写故事、讲道理那也太单调了些。
他最好的小说是山寨作品，后来的小说，不断重复自己，一本不如一本了，有时还炒冷饭如《毒》，出合集《韩寒五年文集》。
看完他的小说，给人感觉就是空洞、虚无，从《像少年啦飞驰》起，这风格一直延续到现在，写了十来本书一直保持不变，这也是很不容易的事情！看一本跟看全部的唯一区别是：你把看别的书的时间浪费在了看重复雷同的书上了。路金波说《他的国》是韩寒的转型之作，其实还是一如继往的无故事、无主题，给人天马行空的空虚感。这得益于他少年成名，像写《三重门》时还可以写写自身经历，可一旦成名了，他的经历被记者写了，被各种媒体公开了，被外人关注了，他自己也没什么好写了，只有凭自己的经验虚构，可编故事不是他的长项，就变成了瞎编。想模仿别人也不能，自己已经是成名人物了，模仿别的成名作家，人家告你剽窃；模仿不成名的吧？丢脸，还让别人出了名抢自己的饭碗！庄羽不就是这样让郭敬明给捧出名了吗？庄羽还让他赔二十万，气得郭敬明把这事写进小说里，大骂泄愤。当然更主要的是，寒韩的文字，瞎写也有人买，出版社抢着出，他也就没心思下苦功夫写出像样的东西来了，这也是成名太早的坏处吧！
韩寒属于一炮而红型的，跟张惠妹出道时一样，很红，一下成了天后级歌手，之后唱片就一张不如一张，搞得最后唱片公司都劝她退休算了。韩寒没这么快陨落，但也榨得差不多了，写的东西已经在透支个人经历和经验了！除了能写几句幽默语句，真找不出别的看点了。以前我觉得他适合写相声段子，现在看来，他编相声段子都显得阅历不够。
值得表扬的是，他心态很好，不为名利所累，只是为赛车所累，安心享受生活，做自己喜欢的事，也正是这一点，成了许多青少年的偶像。
能做自己想做的事，那是人的一大梦想啊，一般二般的人是做不到的，人们对自己做不了某个能做到的人，不免心生崇敬。可一个搞写作的人，要是别人只是把他当成娱乐人物，从来没人也没评论家评论他的作品，更没人记住他小说中的故事或是人物，那是最失败的事情。
