二、通过象征的形象，来表达词作者微妙的内心情感。
词作者在有些歌词作品的写作中一般不在歌词作品中直抒胸臆，不是直接去描写生活，而是借助象征意义的形象及意境，来表现自己的主观情感。形象是事物的本身，又不是事物的本身，这就是象征形象的内涵。比如“春光入眼，唤醒了沉睡的记忆/沉迷风月，不知道谁挥霍别离/花香一迟疑，蝴蝶翻飞了距离/独自念来去，已经磨灭了痕迹//一壶浊酒我先醉，心中偏偏放不下一个谁/一场爱恋我先累，怕看到浮世中流言纷飞/岁月苍老了葱翠，皱纹里时光雕刻了几回/祈祷开始后退，原来不仅仅是春光明媚//似乎在搂抱着后悔，看见蝴蝶从花中穿回/开始舞蹈一层破碎，在拐弯中寻找轮回/这一切的潮起潮退，终究和传说一个味”（《蝶恋花》）、“黑色降临默念蓝色等候/一人面对雕花窗口/仔细琢磨花盛开的理由//明月摩挲透竹林的深幽/蔓满草的小径上/他匆匆向着雕花的窗口快乐的行走//一个夜晚布满心头/一颗流星瞬间划走/紧张快乐突然邂逅//红绣鞋前/流水缠绕着俊郎的码头/烛光在浓密红纱中害羞/清脆梆声悠悠响应在几重院落之后/青山轻轻念梦的温柔/红绣鞋后/软软情语我不可以停口/牵握着凝香玉脂的素手/密纹涟漪阵阵荡漾在起起伏伏的心头/红晕沾满了笼翠的衣袖//曙光渐渐摇醒珠帘春愁/蓦然回首惊悟后/时光为何不肯在夜色中停留”（《红绣鞋》）。
又如“繁华街，对眼离别/红烛夜，算尽了风雪/一杯苦酒的滋味，皱眉了几回//翻情节，好多残缺/相思梦，染满重叠/眼睛望穿了皎洁月，凄凉今夜//手中拿着风尘的帖，描摹心中隐藏的蝶/花香凋谢在长街//花恋了蝶，注定了分别/相思却无法扑灭/寒冷夜，挑染了残缺/祈祷也变的瘦削//花恋了蝶，纷飞了岁月/逃不脱一个口诀/红颜去谁能够书写/清风一叠，在眼眸中凉成雪//啦儿啦，啦儿啦，啦儿啦，啦儿啦儿啦/啦儿啦，啦儿啦，啦儿啦，啦儿啦儿啦//镜中瘦离别，花又谢/你若相思，把两行清泪寄回”（《花恋蝶》）、“瘦瘦回忆弯曲进绵延的暗巷/滴滴思念干涸在灰暗的旧墙/你的一笑已被时光凝结成像/窄窄街面秋风刷满一地的寒凉//流年似水醉中夹着清醒的荒唐/沾满追惜抚摩夕阳下一间陋房/我多么怀念你转过背影的方向/一声哀叹串联起岁月密密流淌//总说从前总说以后总忽略年光/总是在前总是在后总期待暗巷/我和你一起睬过的许多的地方/渐渐褪色后在班驳格影中摇晃//爱情的美丽如今我还能和谁欣赏/你在异乡忙碌回忆是否撂在一旁/好想你重新摇曳的走过这条暗巷/你才会明白十年后我的眼神依旧痴狂”（《暗巷》）等。
三、用现代的歌词表现手法诠释古典，不仅有传统诗词的韵味，又有流行歌词的音乐性。
如“荻花迷眼青石码头水暗流/班驳渔火暗浮倒影几丝皱/触拈一声轻轻的离别后/唤醒似言难言的多少番离愁//一阵琵琶弹破红尘俗悠悠/千年别愁一朝心事寂寞透/岁月总把朱颜悄悄偷/锦绣繁华无人领会白丝头//镂雕香船相对无语音符难漏/珠盘玉落孤独重重心事湿后/轻拨素弦琵琶遮面知音难就/往来多少春花秋月躲在斑斑泪水后//你独自弹奏谁能把悲伤看透/青杉司马叹息却总因乌帽朽/推手却手破碎在萤萤明月袖/一曲琵琶行凄凉在万古无人领会后”（《琵琶行》）。
又如“星空依旧镶嵌在古老的城头/碎砖解说着昨夜风霜的残留/我牵着记忆的手穿过这沉厚/一段历史磨灭在嘈嘈杂杂的人世心头//好想再次吻醒你后看你抬头/落叶深厚我的泪水怎么浸透/少女曾在这香径上频频回首/古风吹冷了寂寞一个人独自站立高楼//几重院落相继破落在你的四周/人声鼎沸的繁华竟逐秋水东流/抚摸着流连过的一方青石码头/缕缕水花不识愁只会调皮依旧//身影远别很久思念在这里游走/松林中吊挂起夕阳的绵长绪愁/我是否该沿着来路像十年前一样远走/古城的双眼风沙早已干涸了它那残破的泪”（《古城》）和“传说被染上一层温柔的色彩/在寂静城堡中等待公主归来/一千年是不是很长久的时代/中世纪的骑士披风演化为王子风采//娇艳的玫瑰皎白月色中盛开/几片树叶从沉睡中迷茫醒来/看着这一幕纯洁的画面发呆/蓝色眼眸在今晚才开始大放光彩//巴洛克的建筑是否还原地徘徊/小雨点把美好的记忆敲了出来/古典的纯真已开始漂浮过来/月色城堡里深深的吻着唯一的挚爱//白马的眼睛在夜色中太可爱/映射着王子和公主爱的深海/黎明后曙光把这一切遮盖/后来人在打探月色城堡是不是真实存在”（《月色城堡》）等。
四、关于语言的运用，词作者对语言保持了一定的生动性，这使他的歌词作品的句子中间性转化和创造性组合，往往能出奇制胜。
比如“寒塘笼罩白雾/一片芦花从岁月中走漏/悠悠的红尘喧闹背后/危楼依依，把思念浸透/班驳的树影到底是在倾诉什么/灯光阑珊，原来是为了流连等候//我寄出了那一封《八声甘州》/两只蚂蚁在土墙角为了食物争斗/一声叹息，沉默在反抗之后/无语的江水匆匆东流/带走记忆的所有清瘦//梦醒梦睡都是愁/青梅竹马的照片，悬挂小时候/几缕晚霞能不能漂流/花开花落的另一面是季节的手/这一幅画，几个人等候//我寄出了那一封《八声甘州》/两只眼睛望穿了秋水流淌的忧愁/人潮汹涌，退却在无奈之后/无语的江水匆匆东流/流不尽已无痕的伤口”（《八声甘州》）。
“一片芦花从岁月中走漏”，形象而生动，这样的好句子在作者的歌词作品中随处可见，不仅增强了歌词作品语言的生动性，而且有诗歌一样的优美的意境，使歌词作品充满了阅读的快感以及歌唱的美感。
又如“时间倒回到从前/我看见哭泣的缠绵/在夕阳挑染的水边/执手相见/又分手走远//你的双眸写满了哀怨/无情却真实的呈现/风花雪月已全部破残/为何眼泪依然是断断连连//我知道纯情难以重演/事实已经征服了雄辩/可在湿湿漉漉苦苦咸咸的海边/血丝为什么布满我的双眼//刻骨铭心的爱演化为纪念/是有意逃避还是无心争辩/在尘世分割的两边/一轮明月静静悬挂在旧地边缘”（《雨淋铃》）。
这首歌词作品中的语言不仅比喻形象，语言生动，而且创造出了新的意象，使歌词作品的形象更加丰满。这使我想起了一句这样的话：“始于意格，成于文字”，这句话的意思是主
